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胜俣长久（图源：环球网）
据报导，胜俣长久曾任东京电力公司社长、会长等职，作为时任高层，他仍是福岛核走漏事端问责诉讼的被告。
2011年3月11日，日本东北部海域产生9.0级地震并引发特大海啸，共造成约1.6万人罹难，2533人失踪。受地震、海啸两层影响，福岛榜首核电站很多放射性物质走漏，导致产生自苏联切尔诺贝利核事端之后最严峻的核事端。
据日本媒体报导，东京电力公司在“3·11”大地震产生前，曾依据日本政府2002年发布的猜测地震危险的“长时间评价”核算得出福岛榜首核电站南侧最高或许产生浪高15.7米海啸的定论，并将此定论向公司高层进行了报告，但东电并未采用应对办法。
2011年3月30日，胜俣长久（中）在新闻发布会上鞠躬（图源：新华社）
2012年，东电48名股东提申述讼，要求5名前高管算计向公司补偿22万亿日元（1600亿美元）。这是日本索赔规划最大的一同民事诉讼。
此外，多年来，福岛榜首核电站事端受害者一向寻求对东京电力公司高管追查刑事职责。
东京当地检察厅曾两次对三人作出不予申述决议，但在民间团体推进下，2016年2月，东京电力公司前会长胜俣长久、前副社长武黑一郎以及担任核电站安全对策的前副社长武藤荣，因福岛榜首核电站事端以事务过错致死致伤罪名被强制申述。检方要求对3名被告判处5年拘禁，而3人坚称自己无罪。
这起案子的最大争议点在于，胜俣长久等3人能否预见大海啸来袭的危险并防止事端产生。
极目新闻记者留意到，依据报导，东电公司在地震前现已屡次被提示，但均未采用办法。
据报导，东电子公司曾于2008年3月供给一份海啸猜测数据。依据猜测数据，如果在福岛县近海产生相似1896年明治三陆地震的8.2级地震，那么核电站厂区南侧将遭到最高15.7米的海啸突击。
东电子公司同年4月向东电公司递送一份整改主张，包含“在反应堆厂房地点的10米高的地基上设置高10米的防波堤”。可是，东电公司没有采用该主张。
2009年2月，担任原子能设备管理部部长的福岛榜首核电站前站长吉田昌郎也在一次会议上提示，“有或许产生14米高的海啸”。胜俣长久等3人均到会那次会议，但过后并未采用整改举动。
福岛核事端产生后，大约4.5万人在福岛榜首核电站参加善后整理作业，知情人士称吉田昌郎一向据守核电站、尽力抢救受损反应堆。吉田昌郎2013年7月因食道癌逝世，时年58岁，而东电公司否定吉田患癌与遭受辐射有关。
其时，胜俣长久等3人做终究辩解时，宣称自己“不或许预见”灾祸危险，呼吁法院裁决他们无罪。
该案审理作业自2017年6月开端，历时一年零八个月，至2019年3月完毕。2019年9月，东京当地法院做出终究判定，确定东京电力公司前会长胜俣长久等3人无罪。
2022年，日本东京一家法院就东电48名股东诉讼裁决，东电前会长胜俣长久等4名前高管须承当补偿职责，须向东电算计补偿约13万亿日元（950亿美元）。
据共同社报导，这是法院初次裁决东电前高管对福岛榜首核电站事端负有补偿职责。补偿额度为日本审判史上最高。但法律界人士以为，这笔补偿金或许仅具“象征意义”，由于补偿金额远超被告付出才能。
极目新闻归纳环球网、新华社
（来历：极目新闻）
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东京电力前会长胜俣长久逝世，曾被控应对福岛核泄漏事端担任
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外卖职业剧变，即时零售格式或将重塑。
美团VS京东，未来两家万亿巨子的磕碰，又将引发怎样的商业大变局？
京东外卖上线：再燃烽火，美团股价受挫
2025年2月11日，京东正式宣告上线“京东外卖”，并发动“质量堂食餐饮商家”招募，许诺在2025年5月1日前入驻的商家全年免佣钱。这一举动不只招引了很多商家入驻，还直接击中了美团的中心事务——外卖商场。音讯一出，美团港股股价一度跌落超7%，商场对京东的入局反响剧烈。
京东外卖的推出，标志着京东正式进入美团的“内地”。这不只是一场新事务的测验，更是京东在即时零售范畴对美团的全面宣战。
事实上，京东与美团的竞赛早已在前置仓范畴打开。2024年，京东旗下的生鲜事务“七鲜”在北京开设首个前置仓，直接对标美团的小象超市。京东七鲜经过“击穿价”战略，以贱价和高时效性招引顾客，部分商品价格乃至低至五折，直接应战美团的商场位置。
前置仓形式的中心在于将库房前移至离顾客更近的当地，以进步配送功率。京东七鲜与美团小象超市的竞赛，不只是生鲜范畴的比赛，更是两边在即时零售基础设施上的比拼。
京东的进攻性防卫：美团要挟京东中心利益
京东此次发力外卖和前置仓，并非单纯的进攻，而是一场“进攻性防卫”。美团从外卖发家，逐渐构建了一个巨大的即时配送网络，并逐渐渗透到便利店、超市等零售范畴，乃至切入日用百货品类。这直接要挟到京东的中心赛道——零售。
京东在零售范畴的优势在于正品、贱价与快捷。曩昔十多年，京东投入巨资打造了一个高效的物流网络，能够满意顾客“今日下单、明日到货”的需求。但是，美团的即时配送网络正在应战这一优势。假如美团能够在日用百货，从而在手机、笔电等3C产品范畴完成“30分钟送达”，京东的“次日达”将失掉竞赛力。
京东的商战前史可谓“屡战屡胜”。早年，京东经过进入当当的中心品类——图书，成功打败当当；随后，京东又经过价格战进入苏宁国美的中心品类——大家电，终究占有商场主导位置。现在，面对美团的要挟，京东再次挑选主动出击，进入美团的中心事务——外卖和即时零售。
这种战略的背面，是京东对中心利益的坚决保卫。美团对京东零售事务的要挟，迫使京东不得不采纳举动。
不死不休的竞赛：物流网络功率决议胜败
京东与美团的竞赛，注定是一场“不死不休”的比赛。即时零售既是美团的中心利益，也是京东的战略重点。京东外卖并非一时鼓起，而是与京东七鲜、京东秒送等事务构成的组合拳，是京东在即时零售范畴的全面布局。
决议两边竞赛胜败的中心是物流网络的功率，既要满足宽广，又要满足高效。这是渠道型经济实质决议的，一头商家，另一头是顾客，商家越多顾客越多，顾客越多商家越多，会构成良性循环。反过来也建立。招引顾客的中心要素便是物流网络的便利性。
美团外卖具有745万骑手，配送时效遍及在30分钟以内；京东秒送则依托达达集团的130万骑手，配送时效略逊于美团，但正在经过技能优化提高功率。
京东的难点在于，怎么将原有的“次日达”物流网络改造为高效的即时配送网络。改造比新建更难，尤其是关于京东这样的后来者。此外，京东的安排功率也面对检测。创业时期的京东以执行力著称——有报导描述刘强东具有“一竿子插究竟的执行力”，但现在家大业大，京东能否坚持高效工作仍是未知数。
而且，新的即时零售事务必定与曩昔的电商零售事务有着抵触，两边都有日用百货品类，安排内部、事务形状上的新老利益抵触，也需求刘强东权衡轻重，检测他的决断力。
关于美团来说，其在外卖上现已构筑起满足的护城河，王兴自己的优势在于战略眼光，其中心理念是“零售+科技”，对700多万骑手的办理非其所长，这导致美团外卖的社会名誉并不与其事务规划匹配。这次京东于2025年2月19日上午宣告，自2025年3月1日起，逐渐为京东外卖全职骑手交纳五险一金，并为兼职骑手供给意外险和健康医疗险。京东在上午发布音讯，而美团在下午跟进宣告相似方针，归于被迫呼应。能够说，京东外卖虽是后来者，却抢到一步先手，两边的战役还有得打。
京东与美团的竞赛，不只是两家企业的比赛，更是两种商业形式的对决。美团的优势在于高频、低客单价的外卖事务，而京东则拿手低频、高客单价的零售事务。未来，谁能更好地平衡物流网络的广度与功率，谁就能在即时零售范畴占有主导位置。
这场竞赛注定绵长而剧烈，咱们能够等待，未来两家万亿巨子的磕碰将怎么重塑即时零售的格式。
京东与美团：即时零售范畴的“不死不休”之战
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品戏，榜首品技艺高超、功夫过硬的技美之境。
感触戏剧的魅力，首要需求充沛对接和体会其表达方法。艺人以惊世绝技立身，给观众冷艳之感，是为“艺身”。观众把注意力聚集于艺人美丽的歌喉、曼妙的舞姿、奇绝的技巧，想要看的是常人所不及的表现，正所谓“戏无技，不惊人”。
唱、念、做、打的歌舞办法是戏剧打开故工作节、描写人物形象的艺术言语。戏剧理论家齐如山将戏剧扮演的原理归纳为：“有声必歌——极简略的声响，也得有歌唱之义。无动不舞——极微小的动作，也得有舞之义。”无论是有乐器配乐、有节奏旋律的唱段，仍是念诗、念对子、叫板等虽无音乐配乐，却有声调的诵读体，或是韵白、京白等有波澜起伏的话白，乃至笑、哭乃至咳嗽等，只要是发出来的声响都是歌唱。无论是起霸、趟马、走边等成套的舞台举动，仍是翻水袖、耍帽翅、甩发、抖髯、掏翎、运扇、耍手绢等身段动作，或是一指、一看、一羞、一怒等姿态神态，乃至停止状况的一戳一站，举手投足都是舞蹈。
艺人技艺是否精深是舞台扮演成功与否的要害，正如梅兰芳所说：“除掉要看剧中的故事内容而外，更侧重看扮演……大众的喜爱程度，往往决议于艺人的技能。”没有圆场功和髯口功演不了《徐策跑城》，没有水袖功演不了《失子惊疯》，演《八大锤》需求厚实的腿功，演《三岔口》需求有过硬的毯子功。
技巧性是戏剧扮演的保证，正所谓“一戏一功，戏不失败”。这儿的功，便是艺人身上的技巧，“台上一分钟，台下十年功”。王金璐年过花甲扮演《挑华车》时，腿功依然令人称奇，据当年在现场的观众说，他那抬起的腿直到今日还定在那儿没放下似的。他年近九旬还在赈灾义演中搬了朝天蹬接摔叉，让现场很多人看得热泪盈眶。这都得益于他自幼练就的厚实基本功。
高度的技巧方法美丽、观赏性强，具有相对独立的赏识价值。观众常常把艺人扮演的技巧美和方法美，从舞台全体意象中分离出来赏识，哪怕是对剧中人痛恨得咬牙切齿，依然会为艺人的绝艺叫好。李少春扮演《白毛女》杨白劳之死时，现场观众眼含热泪，一起掌声雷动。这眼泪是怜惜屈死的剧中人杨白劳，而掌声是献给展示高难度技巧的艺人李少春。在我国传统文明中，对十分高超的技艺或办法，常以“神乎其技”以示旌表。
二重境：情面之美
品戏，第二品逼真描写性情、描写人物形象的情美之境。
戏剧作为一种戏剧形状，差异于“叙述体”的“讲故事”，而成为“演故事”。艺人演戏要扮成人物，以“代言体”进行扮演，是为“化身”。好戏依托艺人扮演铺展剧情，好艺人依托剧情表现演技，正所谓“好戏在角儿身上，好角儿在戏里头”。
梅兰芳回想：“我记住有一年夏天在中和园看谭鑫培先生演《碰碑》，第二场进场时他使了一个身段，把两手藏在白胡子的下面，表明冰冷的意思，我就觉得气候变了，有冰冷的感觉，简直忘了那时是六月的盛暑。我是一个艺人，姑且被他深深地带进戏里边去了，其他观众更无怪乎都看出了神。他把杨老令公兵败荒郊、内无粮、外无草、救兵不到、望子不归的气氛悉数表达出来了，因而才会有那么深入的反响。”可见戏剧十分拿手调集各种办法，运用细腻的扮演描画奇妙杂乱的人物状况。
黄卓 绘
戏剧既非“体会派”又非“表现派”，是“扮演派”，扮演的内在在于艺人和人物的联络。梅兰芳说：“要跟剧中人的身份符合，装谁要像谁，但这个像并不等于忘我，这是两回工作，保存自己依然能够像。”这个“像”字很妙，既不等于“是”，又不等于“不是”，好像照镜子时，从镜中照出人像来。镜子里的那个“像”，是对人物的映射，不等同于人物本身，又不脱离人物原型。戏剧的艺人和人物之间是“敬而远之”的，既是艺人又不彻底是艺人，既是人物又没有彻底变成人物。
戏剧艺人演戏，贵在“心中有我亦无我”“你中有我，我中有你”。戏剧艺人描写人物的资料，是自己的声响和形体，将心里体会和艺术思想，用精心设计的技能称心如意地表现出来。艺人上台扮演时不能彻底抛开自我、遗忘自我，有必要依托自我认识来掌控声响和形体，监控自己的扮演。人物形象是艺人发挥技巧的渠道和载体，艺人的技巧是描写人物的办法和言语，观众既在看人物，也在看演技，赏识的便是二者难分难解的进程，所谓“戏不离技，技不离戏”，互相作用，互相满意。
艺人的艺术成果往往与其扮演的人物联络在一起，但戏剧舞台上的人物，其实是艺人心目中的人物形象，带有激烈的片面颜色，与实际中实在的人物相去甚远。梅葆玖说：“杨小楼老前辈是我父亲特别崇拜的，他演赵云，被尊为‘活赵云’，而侯喜瑞老前辈则被尊为‘活曹操’，我们心中很清楚‘曹操’和‘赵云’绝不会是京剧舞台上的那种姿态的，就像我父亲所描写的家喻户晓的西楚霸王帐下的那位‘美人名虞者’，如果然见到此虞姬，或许大失人望。我们倒甘愿信任梅兰芳扮演的虞姬便是真的虞姬。正是这点‘假’，发明了一个‘真’的虞姬。”“假”戏“真”做，“活赵云”“活曹操”并不等于“真赵云”“真曹操”。一个“活”字，说明是活态的艺人以鲜活的扮演，让剧中人“活起来”。戏剧并不妄图在舞台上逼真地仿照人物，不是一味寻求形似，而是尽力寻求神似。
“演悲欢离合，今世岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。”艺人驾御人物，以人同此心、心同此理的通感，“以他人酒杯，浇心中块垒”，花招情戏理演到观众心田里。
三重境：风仪之美
品戏，第三品充溢气韵风姿、表现艺术风格的意美之境。
戏剧的意蕴和境地依托于艺人的扮演，出色的艺术家以各自的天分品性、发明办法、审美取向和文明精力，提高于扮演技艺，超逸于剧情人物，回归于艺人共同杰出的个人风格，是为“本身”。戏剧百听不厌的艺术魅力就在于此，正所谓“看戏看角儿”，戏剧是“角儿”的艺术。
艺人是舞台的中心，戏剧艺术的生产力终究表现在舞台上，舞台艺术的终究解释权归于艺人。戏剧观众走进戏院，看的不只是“戏”，更是角儿在“演戏”。观众除了挑选剧目，更要挑选艺人。相同一出戏，这个艺人唱一票难求，换了他人则有或许无人问津。谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、余叔岩等一长串扮演艺术家的姓名，基本上就代表了京剧艺术。曩昔有人说，言慧珠一登台，觉得整个舞台都亮了。这便是明星的气场。
艺人既要让观众看到自己扮演的人物，更要让观众注目自己，由于艺术就在自己身上。比方梅兰芳给观众最激烈的形象不只是他的唱腔、身段，也不只是他演的杨贵妃、虞姬、赵艳容等几个人物，而是“梅派”全体的艺术风仪。他为扮演的一切人物、演绎的一切剧目打上了“梅兰芳制作”的明显痕迹，发明了一个“梅派国际”，这才是梅兰芳艺术引人入胜、动人心弦之地点。
艺术风格特性化、指向性的开展，是艺术家文明观念和艺术情感的投射。正如梅兰芳所言：“大凡一个成名的艺人，必要的条件，是先要向多方面撷取精华。比及火候到了，不知不觉地就会加以消融，成为他自己的一种优秀的定型。”具有首创性风格，自成一“派”的艺术家，才干成为大师。听说，有人曾问余叔岩“什么是余派”，余叔岩深思良久后告之：“我怎样唱都是余派。”可见，个人化颜色的优秀定型，是观众心中挥之不去的永久意境。
社会心理具有多样性和包容性，不同艺术家对年代精力的回应方法也不尽相同。清末摇摇欲坠的年代，谭鑫培的唱腔甜美含蓄、弯曲美丽，被指为“亡国之音”；而同代人汪桂芬的唱腔雄壮昂扬，质朴豪壮，被称为“龙吟虎啸”。同一年代，“柔美”“壮美”等截然不同的艺术风格双管齐下，在各自的途径上大行其道。
艺术赏识的挑选性强，决议了艺术风格需求有辨识度。“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，相同，一千个艺人也会扮演一千个哈姆雷特。马连良与周信芳扮演的宋士杰各有千秋，由于互相的艺术特性不一样，从人物不同的性情旁边面动身，与艺人本身的审美侧重点结兼并加以杰出，表现富于特征的发明。
艺术反映了五光十色、杂乱纷乱的社会，日子的多样性决议了艺术方法、体裁和风格的多样性。艺术家凭仗片面能动性和首创认识，习惯了社会关于艺术多元化的文明需求，满意了观众关于扮演多样化的审美需求。人们能够各取所需，依照自己的审美意趣挑选喜爱的艺术风仪。这不只拓宽了戏剧艺术的传承、开展与传达空间，也为艺术多元一体的立异发明供给了求索、学习与选择的广袤六合。百家争鸣才干花团锦簇，各美其美方得美美与共。
（本文首发于《我国文明报》2024年1月9日8版）
品鉴｜品戏三重境
一重境：技艺之美品戏，榜首品技艺高超、功夫过硬的技美之境。感触戏剧的魅力，首要需求充沛对接和体会其表达方法。艺人以惊世绝技立身，给观众冷艳之感，是为“艺身”。观众把注意力聚集于艺人美丽的歌喉、曼妙的舞...