莱茵生物：中心产品已被列入美国关税豁免清单
金融界4月8日音讯，有投资者在互动渠道向莱茵生物发问：公司和美国事务来往多么，中美关税战对公司影响多大？
公司答复表明：依据美国“对等关税方针”附件二的豁免清单，公司中心大单品甜菊糖苷、罗汉果甜苷和生物组成甜味剂以及部分其他提取物已被列入关税豁免清单中，即公司中心产品将不会遭到4月2日美国“对等关税”方针的影响。
本文源自：金融界
作者：公告君
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文｜文娱Talk，作者｜耳东陈，修改｜朱婷
线下扮演正在面对青黄不接的现状。
以话剧扮演“扛把子”的两家组织，人艺和国话为例，“能打”的还得是老戏、白叟，“名艺人”效应明显。
比方即将在国话扮演的《四世同堂》，段奕宏将在某场中扮演“说书人”一角的音讯一经释出，当天的场次敏捷售罄，票房号召力可见一斑。
与之相应的是，假如没有名角撑场，即使是国字号老招牌，也面对着卖不出票的窘境。当然，从票版上看，尽管所剩座位并不多，但和全明星阵型开票即空，一票难求的盛况有明显距离。
年青艺人不扛戏——这是kk在对话一位兼职从事小剧场扮演的年青艺人前的主观臆断。深谈往后，实际问题和理性考虑一起浮出水面。
远离舞台，才干不行or钱不行？
现在的言语类线下扮演中，一般艺人的收入依旧停留在10年前的水平。
据被访者老冯（化名）介绍，一般来说艺人的收入分为两部分：保底费用+扮演费用。关于进入国字号扮演组织（如人艺、国话之类）的艺人，他们每月有根本工资保底，即使没有扮演的情况下，也能确保7-8k左右的收入；又或许一些近年来兴起的独立扮演厂牌，以他们签约艺人的身份扮演是依照分钟为单位核算扮演费用，可是抽成的份额也比较高。
至于扮演的费用，新入行的艺人肯定做不成主角，一场戏“镶边儿”的话费用在150元上下，有必定扮演阅历的艺人或担任相对重要人物的每场费用在300-350元之间，较有名望的厂牌由于自身资金富余，给出的价格相对高，也仅在400元每场左右。
可是签国企或许大厂牌并不简单，人多粥少。关于绝大部分“漂着”的艺人来说，演一场得一场钱，就成为了收入来历构成的最首要部分。依照一个月演10场，满打满算一个戏的收入在4000元上下，刨掉排练的时刻，“轧戏”的可能性也就不大了。
特别豁得出去赶场子排练+扮演的年青艺人们，一个月的收入也就8000块钱左右。依照北京2023年招聘的均匀月薪18976元这个规范来说，但凡能找个班上，也没必要执着于难以糊口的“演艺梦”。
老冯是北京本地人，有房有车现已成家。现在首要跟从一些了解的独立厂牌在北京市内的小剧场跑扮演，这份收入也并非仅有糊口来历，他还运营着一家坐落顺义的健身房，没有扮演的时分就打理健身房，教授学员私教课，自己也会参与一些力气举的竞赛。在收入这块，老冯坦言“假如不是北京本地人的话，还要担负房租等开支，以扮演作为生计，不用说养家糊口，养活自己都很困难。”
并非骇人听闻或夸大其词。不是一切年青艺人上来就当“角”，就像北京均匀工资取得是收入最高和最低的均匀数相同，看起来体面的收入规范，实际上80%的人都达不到是一个道理。大部分的年青人要想吃线下扮演这口饭，得先揣摩在“见着回头钱”之前，自己先别被饿死。
而在kk的调查中，现在登台的年青艺人里，事务才干过得去的不多，包含现已成名成腕儿，经过影视剧锋芒毕露的“明星们”。
线下扮演和影视剧扮演不相同，不允许NG，有必要一次成功。场上瞬息万变，每场都不同，关于观众来说是十分名贵的观看体会，可是关于事务才干不合格的艺人来说，简直是灾祸。
有的艺人演影视剧时，台词的短板被后期配音（自己配）润饰；到了舞台上，气口和节奏的处理就现了原形。要么是没有爱情的台词机器，要么就忘词、破音，以嘶吼、瞪眼等夸大的言语及形体凑数的扮演方法，令人张口结舌。
加上这几年演艺圈刮起的变形以瘦为美风，男的女的一个赛一个“弱柳扶风”，上镜好看了，膂力也没了。而话剧扮演恰恰是“膂力活儿”
留念人艺建立70周年的纪录片里，现任院长冯远征提过，他扮演《司马迁》时心力交瘁，根本扮演四到五场“腹肌就出来了”。对艺人来说，好体能比好体形更重要。或许说要坚持体形，更重要的是坚持体能。
一台戏演10天，中心2次距离歇息，别看年青艺人的戏份未必有多少，能撑下来便是好样的。其间不乏个别人，第一场容光焕发，到了末场现已“电量耗尽”，老太太钻被窝一场不如一场的扮演，关于买票买在接近结尾的观众来说，无疑是劝退的。
才干缺乏，教育的锅or自己的过？
老冯对错名校的扮演科班出身，当年结业后有过参与大型组织考试的想法，终究被自己的外形劝退——用他自己的话讲，“你看十年前艺人都什么样，你看我长什么样？”这个身高180cm，体重近200斤的浓眉肌肉壮汉，穿上军大衣自带清空周围两米的气场。
外型的约束令他一度远离了线下扮演，在影视剧组跑组的作用也欠安，爽性爽性敞开了健身房自己当老板，挣钱的一起堆集日子阅历。
老冯跟kk说，其实要想当艺人，最好的方法是不妥艺人。这话听起来像绕口令。现在国内的扮演教育以斯氏系统为主（便是那个斯坦尼斯拉夫斯基），重视体会。可是关于科班出身的学生来说，最缺的便是体会。
讲堂上解放天分、开释幻想，那些终归是海市蜃楼。教师教，自己也得悟，年青艺人得“醒攒儿”（扮演行话，意为道破窗户纸，悟透）。
像前文中说到的艺人膂力问题，在老冯看来是“短练”的体现。他以自己参与力气举的竞赛为例，要提高成果便是靠重复操练，不断加量，到赛前还要组织一系列的场所适应性练习等，便是为了坚持膂力可以在赛场上发挥最佳水平。扮演同理，接到的戏少，排练就少，恶性循环下来膂力天然上不去。
别的，老冯自己的体会是，中心尽管有段时刻淡出扮演职业，可是现在回头反而发现比十年前的自己演得更好了——由于有日子。艺人扮演的是人物，人物便是人，人从日子中来。日子是什么样？就得自己过，自己用眼看，用耳朵听，谁也代替不了。功夫在诗外，要想演好人物，终究的落点仍是得过好日子，体会更多不同的阅历。堆集起来的阅历终究才干反哺扮演和人物刻画。人，才干有人气儿。
老一辈扮演艺术家们之所以可以成果经典，是在一场场接二连三的扮演中练出来的。曩昔的文娱方法少，看电影、话剧是首要的文娱方法，公民艺术家是真的走到田间地头，到公民中去，直接承受观众的反应，不断调整优化扮演方法。
现在的年青艺人现已鲜少有这样的时机了。线下扮演的注意力正在被多元的线上新生事物稀释，扮演的密度肉眼可见下降，加上又是“镶边儿”的存在，可能演完一场观众都记不住这个人是谁，又何谈反应和进益？比较之下，假如想要扮演时机“磨演技”，还真不如到现在一开一大把到影视剧、网剧乃至短剧的剧组中锻炼，好歹从数量上来说时机也更多，参演的频率更大。
假如是现已有了粉丝根底的明星，粉丝们没有态度的单向度输出叫好，也早就令明星们沉溺赞许，听不得批判——演得欠好不存在的，观众不明白赏识才是真！
线下扮演算艺人的退路or前进
这两年，内娱苦于年青艺人演技的后退，尤其是跟经过线下舞台（尤其是话剧）锻炼的老一辈艺术家比较，更是相形见绌。
固然，话剧舞台关于艺人的扮演雕刻是肉眼可见的，能在人艺、国话，各地文工团、话剧院“手底下过一遍”的年青艺人相对来说从台词功底到扮演细节的出现，专业度上的确要高出不少。
就像电影和电视剧是两个不同艺术类别相同，关于以话剧为首的线下舞台扮演，终究是否就真的对艺人的扮演有更佳的进益，无妨以更中立的视角看待这件事。
一方面，科班出身的艺人在校期间现已忙于跑组接戏，为数不多的舞台扮演阅历中，可以数得上的也便是结业大戏。翅膀还没硬，现已想着怎样飞。四大扮演校园（中戏、北电、上戏以及中传）尽管有明文规定大一、大二期间不能接戏，“原则上”也令可谈的空间变得有弹性。
在日渐浮躁的环境中，成名成腕儿的引诱关于年青艺人来说是巨大的，能把功利看淡不受引诱的年青艺人的确是少量。从某种程度上而言，他们不肯等，也等不起。
别的一方面，便是如前所述的实际窘境。线下扮演的收入远不及拍网剧、演网大，赚的是快钱，乃至可以上来就演主角；而一旦进入话剧的培育系统，从“站大桩”开端，通向舞台中心的路途绵长且充溢定数，收入也不及赚快钱来得丰盛。再者，结业后可以进入专门的舞台扮演组织，其首要途径依旧依靠“科举”，每年国字打头的组织招人数量寥寥，“四大”结业生每年尚有几百人，更不要说现在开设在全国各地高校的扮演系，数以万计的结业生遇上百余人的招生名额，竞赛适当剧烈。
还有一个令人有点心酸但无法的实际：咱们看到的许多实力派艺人们，他们从话剧舞台走出，在巨细荧屏发光，再回到戏曲扮演的时分，要么带着点意难平，要么叶落归根叶落归根。
在艺人辛柏青的采访中，他说到自己有一段时刻为照料家庭而减少了作业，后来发现渐渐就没有人找了，转折点在于——他是国话的艺人，还可以回到舞台上开释自己的能量。跟着舞台扮演的渐有起色，他的才干也从头被看到。
实力艺人姑且有着去留、进退的两难，更何况是初出茅庐的年青艺人？
不过好在，仍是有适当数目的年青艺人仍在坚持线下扮演，从扮演的方法和途径上来说，反而比曾经更广更宽了。
老冯现在从事的扮演，除了小剧场的话剧之外，还有沉溺式的戏曲扮演，以及类似于脱口秀性质的情景喜剧扮演。
这些扮演首要的受众会集在年青人集体，扮演内容不求深邃有神韵，更多取材自当下盛行的社会新闻和群众议题，经由创造者加工（有时分这道工序也由艺人自己完结），再经过扮演+脱口秀相结合的方法带给观众。
现在这类扮演的观众中，除了情侣，独自前往的女人占适当份额。所以涉及到女人的论题就分外简单引发共识。他们也会有认识地在创造中选取在心情上共识女人的内容，以取得更佳的扮演作用。究竟这是个口口相传的工作，一来二去观众的粘性也就攒起来了。
舞台的魅力在于及时性，艺人的光辉也是绝无仅有的。期望每一个还怀着舞台梦的年青艺人，能坚持，也能圆梦。
一位话剧艺人自述：演一场400块十年不涨薪酬，谁能坚持呢？
图片来历@视觉我国文｜文娱Talk，作者｜耳东陈，修改｜朱婷线下扮演正在面对青黄不接的现状。以话剧扮演“扛把子”的两家组织，人艺和国话为例，“能打”的还得是老戏、白叟，“名艺人”效应明显。比方即将在国...
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